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电影配音时的材料准备
作者：配音-中国配音在线，配音行业最好最大的配音网站！ 日期：2012-05-25 了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。
再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
配音时的声音控制
用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。
有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活裏去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎麽能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚裏用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。
大家参考下把配音时的心理调整
在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色靠拢，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及裏由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。
哭与笑的基础技巧(配音技巧)
痛哭-技术要领是失声痛哭音低沉，深厚带鼻音。哭声常带奥恩，两肋张弛抽气。呼气出声需同步，声泪俱下情难禁。人在极度悲伤又无法控制的时候才会产生痛哭，往往越想控制越禁不住而失声。演员的外在悲情表现要找到内心根据。无论喜剧或悲剧，都不能单纯表现“哭了”。
抽泣-技术要领是哭完常会出现抽泣，口鼻抽抽搭搭节奏时伏而起。抽泣的形体动作要伴以肩膀的前后抽动，因哭泣着掩面低头，抽泣时需要小腹的抽动来送气息，抽泣时候连续抽气四五下需要送一次长气。
饮泣-技术要领是咽下难言之语，只因感到压抑。哭着极力掩饰，高度控制气息。吸气以鼻为主，口型基本闭紧。强忍有泪无声，表情痛苦至极。内心极度酸楚与悲痛，有苦说不出，想哭不能哭。
窃笑-偷着笑，怕对方听见，所以气是窝在胸部的，呵呵气体弹出时，要靠腹肌的力量来支撑。窃笑多为女子害羞所为。
娇笑和浪笑-前者声音清纯后者声音浑浊，前者用鼻音哼哼后者用喉音和鼻音拖腔、拐弯儿、发出怪声怪调。前者音量小、后者音量忽大忽小没有约束
奸笑-笑时咬紧牙关、由鼻孔哼笑。狞笑、怪笑都属于奸笑
假笑-由牙根发出“嗑嗑嗑”声，有的用鼻根发出“吭吭吭”声
配音时的语言松弛
与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。
我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚裏，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。
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再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
配音时的声音控制
用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。
有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活裏去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎麽能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚裏用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。
大家参考下把配音时的心理调整
在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色靠拢，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及裏由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。
哭与笑的基础技巧(配音技巧)
痛哭-技术要领是失声痛哭音低沉，深厚带鼻音。哭声常带奥恩，两肋张弛抽气。呼气出声需同步，声泪俱下情难禁。人在极度悲伤又无法控制的时候才会产生痛哭，往往越想控制越禁不住而失声。演员的外在悲情表现要找到内心根据。无论喜剧或悲剧，都不能单纯表现“哭了”。
抽泣-技术要领是哭完常会出现抽泣，口鼻抽抽搭搭节奏时伏而起。抽泣的形体动作要伴以肩膀的前后抽动，因哭泣着掩面低头，抽泣时需要小腹的抽动来送气息，抽泣时候连续抽气四五下需要送一次长气。
饮泣-技术要领是咽下难言之语，只因感到压抑。哭着极力掩饰，高度控制气息。吸气以鼻为主，口型基本闭紧。强忍有泪无声，表情痛苦至极。内心极度酸楚与悲痛，有苦说不出，想哭不能哭。
窃笑-偷着笑，怕对方听见，所以气是窝在胸部的，呵呵气体弹出时，要靠腹肌的力量来支撑。窃笑多为女子害羞所为。
娇笑和浪笑-前者声音清纯后者声音浑浊，前者用鼻音哼哼后者用喉音和鼻音拖腔、拐弯儿、发出怪声怪调。前者音量小、后者音量忽大忽小没有约束
奸笑-笑时咬紧牙关、由鼻孔哼笑。狞笑、怪笑都属于奸笑
假笑-由牙根发出“嗑嗑嗑”声，有的用鼻根发出“吭吭吭”声
配音时的语言松弛
与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。
我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张，是为了使后排观众听得清，得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚裏，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。
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