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配音应具有造型能力
作者：配音-中国配音在线，配音行业最好最大的配音网站！ 日期：2012-07-04 乍看起来这一点与上面所说的"抓住人物特点"有些类似，但其实谈论的角度不尽相同。上面强调的是一种要求，重表象；而此处强调的是一种能力，重内涵，更具有实践性。所谓造型能力就是抓住角色特点，并赋予合适的音型和表达方式的能力。这种能力一方面需要演员的悟性，更多的是来自表演经验。
《阿甘正传》中阿甘是一个先天弱智，但他却不是普通的傻子。他经历了那么多离奇的事情，从一个受人欺负的小角色变成了一位被人追随的大名人。他善良勇敢、执着不馁。为了表现好阿甘这样一个特殊形象，徐涛给他的说话方式做了准确造型。他用了一种小孩的说话方式，其特点是单纯而非愚顿。阿甘的大部分独白用的都是这种方式。但是，前面我们已经说过，人们在不同感情状态下的说话方式是不一样的，阿甘亦如此。因此徐涛在抓住了他的总体特点后并没有停止对角色的深层挖掘，他在不同情况下为角色"造"了不同的"型"。我们举一段例子来看看。
病入膏肓的妻子问阿甘："你在越南时怕吗？"他犹豫了一下说："我怕。"但转而又说："不过，我也不知道。"他为什么要改口呢？当年他面对母亲的病危时充满的只是无助与恐惧，这前所未有的打击让他不知所措。而今天，同样的病床，同样的情景，同样一个对他无比重要的女人面临生死的时候，他不能再次畏缩了，他要鼓起勇气。他想到了在他绝望时看到的美丽景色，那是对他最大的鼓舞。于是他入神地说："有的时候雨会停很长时间，等着让星星出来，那时真好看；每天黄昏，太阳回水底睡觉之前，水面上漂着成千上万点闪光，就像那山中之湖；那水真清啊，就像是有两个天，一个叠着另一个；在沙漠里日出的时候，我看到了天之涯、地之极，真是美极了……"他说的时候已经完全被那些情景陶醉了，充满了对美好事物的向往。他描述的景色都是至善至美的，他的那些故事更令我们无法想象，但又是我们普通人所憧憬的。通过这一切我们终于发现，阿甘绝不是一个简简单单的弱智，他是一个理想主义的化身。所以在他回忆美妙景色时，观众完全看不出他与正常人有何不同，那时的他简直就是一个伟大的诗人，他要将他创作出的最美丽的诗篇奉献给心爱的妻子，让她树立起生的信念。徐涛非常传神地表现了这一段。此时阿甘的语言特点与前面发生了很大变化，而这种变化都是随着人物的表演，情节的发展微妙变化的，我们不知不觉中已经被他带到了一个意境当中，全然没有注意到其中的变化。但是如果他还用先前那种孩子般的方式说话就非常不妥了，只会破坏影片的基调。
上海电视台的配音演员张欢在《大饭店》中配卡波特夫人，角色"端庄、稳重"、"温文尔雅、和蔼可亲"，于是她便运用低音区，"让声音变得宽厚、低沉一些，显露出平静、缓和的色调，使观众感受到人物的和颜悦色、循循善诱。"在《神探亨特》中她配麦考尔，角色是一位机智果敢、不畏牺牲的女警，所以在语气和语调中便要透出一种刚毅和硬朗，于是她"较多运用了中声区，使之显得干净、利索，不拖泥带水。"在《成长的烦恼》中她配麦琪，这是一个贤妻良母的形象，对生活充满了热情，所以配音演员便"将语言处理得轻松、诙谐，吐字灵活，富有弹性，使其在随意性中透露出幽默感与喜剧色彩。"《玛丽安娜》中她配哈姆夫人，此人"轻浮，却心地善良"，于是张欢便"以起伏变化剧烈的节奏，挑逗、轻飘的语调以及在有些句子的尾音加上装饰的处理，来表现人物的特定个性。"
通过以上例子我们不难发现造型能力的重要性，它就好比彩色颜料，把原本黑白的画面染上了各种生动的颜色，通过造型使角色变得生动、真实。对于同一角色，由于所处环境和思想感情的前后差异，声音特点也不一样，所以要根据不同情况进行不同造型（即抓住人物的"感情特点"）；对于不同角色就更不用说了，每个人物性格各异，生活背景往往大相径庭，如不在造型上加以区分便会给艺术大打折扣（即抓住人物的"性格特点"）。
《阿甘正传》中阿甘是一个先天弱智，但他却不是普通的傻子。他经历了那么多离奇的事情，从一个受人欺负的小角色变成了一位被人追随的大名人。他善良勇敢、执着不馁。为了表现好阿甘这样一个特殊形象，徐涛给他的说话方式做了准确造型。他用了一种小孩的说话方式，其特点是单纯而非愚顿。阿甘的大部分独白用的都是这种方式。但是，前面我们已经说过，人们在不同感情状态下的说话方式是不一样的，阿甘亦如此。因此徐涛在抓住了他的总体特点后并没有停止对角色的深层挖掘，他在不同情况下为角色"造"了不同的"型"。我们举一段例子来看看。
病入膏肓的妻子问阿甘："你在越南时怕吗？"他犹豫了一下说："我怕。"但转而又说："不过，我也不知道。"他为什么要改口呢？当年他面对母亲的病危时充满的只是无助与恐惧，这前所未有的打击让他不知所措。而今天，同样的病床，同样的情景，同样一个对他无比重要的女人面临生死的时候，他不能再次畏缩了，他要鼓起勇气。他想到了在他绝望时看到的美丽景色，那是对他最大的鼓舞。于是他入神地说："有的时候雨会停很长时间，等着让星星出来，那时真好看；每天黄昏，太阳回水底睡觉之前，水面上漂着成千上万点闪光，就像那山中之湖；那水真清啊，就像是有两个天，一个叠着另一个；在沙漠里日出的时候，我看到了天之涯、地之极，真是美极了……"他说的时候已经完全被那些情景陶醉了，充满了对美好事物的向往。他描述的景色都是至善至美的，他的那些故事更令我们无法想象，但又是我们普通人所憧憬的。通过这一切我们终于发现，阿甘绝不是一个简简单单的弱智，他是一个理想主义的化身。所以在他回忆美妙景色时，观众完全看不出他与正常人有何不同，那时的他简直就是一个伟大的诗人，他要将他创作出的最美丽的诗篇奉献给心爱的妻子，让她树立起生的信念。徐涛非常传神地表现了这一段。此时阿甘的语言特点与前面发生了很大变化，而这种变化都是随着人物的表演，情节的发展微妙变化的，我们不知不觉中已经被他带到了一个意境当中，全然没有注意到其中的变化。但是如果他还用先前那种孩子般的方式说话就非常不妥了，只会破坏影片的基调。
上海电视台的配音演员张欢在《大饭店》中配卡波特夫人，角色"端庄、稳重"、"温文尔雅、和蔼可亲"，于是她便运用低音区，"让声音变得宽厚、低沉一些，显露出平静、缓和的色调，使观众感受到人物的和颜悦色、循循善诱。"在《神探亨特》中她配麦考尔，角色是一位机智果敢、不畏牺牲的女警，所以在语气和语调中便要透出一种刚毅和硬朗，于是她"较多运用了中声区，使之显得干净、利索，不拖泥带水。"在《成长的烦恼》中她配麦琪，这是一个贤妻良母的形象，对生活充满了热情，所以配音演员便"将语言处理得轻松、诙谐，吐字灵活，富有弹性，使其在随意性中透露出幽默感与喜剧色彩。"《玛丽安娜》中她配哈姆夫人，此人"轻浮，却心地善良"，于是张欢便"以起伏变化剧烈的节奏，挑逗、轻飘的语调以及在有些句子的尾音加上装饰的处理，来表现人物的特定个性。"
通过以上例子我们不难发现造型能力的重要性，它就好比彩色颜料，把原本黑白的画面染上了各种生动的颜色，通过造型使角色变得生动、真实。对于同一角色，由于所处环境和思想感情的前后差异，声音特点也不一样，所以要根据不同情况进行不同造型（即抓住人物的"感情特点"）；对于不同角色就更不用说了，每个人物性格各异，生活背景往往大相径庭，如不在造型上加以区分便会给艺术大打折扣（即抓住人物的"性格特点"）。
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