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配音应具备变声能力
作者：配音-中国配音在线，配音行业最好最大的配音网站！ 日期：2012-07-05 配音演员应具有一定的变声能力，这是基本素质。因为他们要应付各种角色，每个人的说话方式都不一样，不可能只用一种声音塑造，就像张欢那个例子，不同形象须用不同声音进行造型。所以"变声"往往是对应于"造型"的，配音演员必须先对角色进行准确造型，然后再依靠变声能力赋予其相应的声音。也就是说，造型能力强调的是一种思想意识，变声能力便是将这种思想意识付诸于表演当中。
变声是配音魅力的一部分，也展示了配音演员的才华。著名配音演员李梓所饰配的叶赛尼亚的声音洋腔洋调、妩媚，那一句"当兵的"足以让人心荡神移，而这句"你要是再来亲我的话，我马上就砸碎你的脑袋！"又让人看到了角色的泼辣火爆，一个鲜活的吉普赛女郎形象完美地展现在我们面前。在《英俊少年》中她配那个唱"小小少年"的男孩，这时她的声音完全变成了另外一个样，她把音调压得很低很粗，尽量让声音变闷，每句尾音也不像亚赛尼亚那样挑起来，而是降调，发音很定很实。这个角色要经常唱歌，歌曲用的原声，但配音与原声之间的切换都很自然。从这里可以看出，李梓对角色的造型很准确，并且非常成功地进行了变声。对比这两个角色，性格截然不同，说话方式迥异，但是经过李梓的完美变声，将他们都表演得十分出色。
原则上讲我们应该不让或少让一个配音演员在一部片中身负多职，但实际工作中这种做法是很难办到的。因为一部片子角色众多，有时甚至会有近百个，如果每个角色都对应一个配音演员，不但开销会大大增加，而且也影响了工作效率。所以我们还是要适当地选择一些声音可塑性强的配音演员来饰配多个角色。有些演员确实有很强的变声能力，能在很多音型上胜任，并且表现得都很不错，既然这样我们为什么还要再多找一位演员呢？比如在动画片《聪明的一休》中，陈大千就配了足利义满将军和大师兄秀念这两个重要角色。将军狡猾多谋，略带玩世不恭，因此声音比较高、尖；而秀念长得膀大腰圆，性格憨厚实在，因此声音比较粗、沉。这两种声线跨度很大，而陈大千把握得却很舒服，每个角色都有出彩之处，让人不禁拍手称绝。陈大千很善于塑造一尖、一沉这两种类型的角色，在很多片中都有表现，比如《羚羊号历险记》中的哈威尔敏森，《华斯比历险记》中的特威格便属于那种"尖"的形象，而《魔神英雄传》中的施巴拉古大师，《战神金刚》中的汉克便属于那种"沉"的形象。既然陈大千是这种两面开花的高手，为什么不让他尽情释放呢？
变声也是有原则的，即是要符合配音演员自身的声音条件。不能让一个演员很勉强地去变一个声音，配一种形象，那样不会有好的效果。在很多影片中都能听到那种掐着嗓子配老者的声音，这不但没法给影片增加魅力，展现配音演员的才华，反而毁了原片的可视性。另外，即使配音演员很有变声能力，也决不能滥用，比如动画片《美少女战士》中，刘喜瑞就配了很多角色，少说也有6个，虽然他的变声能力很强，但也禁不住这么用，观众面对这种配音，反而会把注意力放在声音的重复上。辽宁电视台译制部导演董志斌的话也许值得大家的借鉴："为了急于求成或其他原因，演员凭借声音化装技巧，一个人同时扮演两个或更多角色，这种省时省力的救急办法实际上不宜于大面积推广。"
如今也许由于某些原因，演员本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型当中，这对自己日后的发展没有好处。于是大家便将自己锻炼成了"万金油"，什么角色都能接，什么形象都敢配。这种现象也许是"散装配音"时期的必要产物，但笔者觉得这种不分行当的做法是很不利于配音的长远发展的，一些年长的配音演员对此也表示一种反感和失望。
所以，变声能力虽然可以展现其声音的表现力，但在用的时候一定要注意适度。而且用的时候一定要考虑演员的自身条件，决不能想怎么变就怎么变，那是对艺术的不负责。
变声是配音魅力的一部分，也展示了配音演员的才华。著名配音演员李梓所饰配的叶赛尼亚的声音洋腔洋调、妩媚，那一句"当兵的"足以让人心荡神移，而这句"你要是再来亲我的话，我马上就砸碎你的脑袋！"又让人看到了角色的泼辣火爆，一个鲜活的吉普赛女郎形象完美地展现在我们面前。在《英俊少年》中她配那个唱"小小少年"的男孩，这时她的声音完全变成了另外一个样，她把音调压得很低很粗，尽量让声音变闷，每句尾音也不像亚赛尼亚那样挑起来，而是降调，发音很定很实。这个角色要经常唱歌，歌曲用的原声，但配音与原声之间的切换都很自然。从这里可以看出，李梓对角色的造型很准确，并且非常成功地进行了变声。对比这两个角色，性格截然不同，说话方式迥异，但是经过李梓的完美变声，将他们都表演得十分出色。
原则上讲我们应该不让或少让一个配音演员在一部片中身负多职，但实际工作中这种做法是很难办到的。因为一部片子角色众多，有时甚至会有近百个，如果每个角色都对应一个配音演员，不但开销会大大增加，而且也影响了工作效率。所以我们还是要适当地选择一些声音可塑性强的配音演员来饰配多个角色。有些演员确实有很强的变声能力，能在很多音型上胜任，并且表现得都很不错，既然这样我们为什么还要再多找一位演员呢？比如在动画片《聪明的一休》中，陈大千就配了足利义满将军和大师兄秀念这两个重要角色。将军狡猾多谋，略带玩世不恭，因此声音比较高、尖；而秀念长得膀大腰圆，性格憨厚实在，因此声音比较粗、沉。这两种声线跨度很大，而陈大千把握得却很舒服，每个角色都有出彩之处，让人不禁拍手称绝。陈大千很善于塑造一尖、一沉这两种类型的角色，在很多片中都有表现，比如《羚羊号历险记》中的哈威尔敏森，《华斯比历险记》中的特威格便属于那种"尖"的形象，而《魔神英雄传》中的施巴拉古大师，《战神金刚》中的汉克便属于那种"沉"的形象。既然陈大千是这种两面开花的高手，为什么不让他尽情释放呢？
变声也是有原则的，即是要符合配音演员自身的声音条件。不能让一个演员很勉强地去变一个声音，配一种形象，那样不会有好的效果。在很多影片中都能听到那种掐着嗓子配老者的声音，这不但没法给影片增加魅力，展现配音演员的才华，反而毁了原片的可视性。另外，即使配音演员很有变声能力，也决不能滥用，比如动画片《美少女战士》中，刘喜瑞就配了很多角色，少说也有6个，虽然他的变声能力很强，但也禁不住这么用，观众面对这种配音，反而会把注意力放在声音的重复上。辽宁电视台译制部导演董志斌的话也许值得大家的借鉴："为了急于求成或其他原因，演员凭借声音化装技巧，一个人同时扮演两个或更多角色，这种省时省力的救急办法实际上不宜于大面积推广。"
如今也许由于某些原因，演员本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型当中，这对自己日后的发展没有好处。于是大家便将自己锻炼成了"万金油"，什么角色都能接，什么形象都敢配。这种现象也许是"散装配音"时期的必要产物，但笔者觉得这种不分行当的做法是很不利于配音的长远发展的，一些年长的配音演员对此也表示一种反感和失望。
所以，变声能力虽然可以展现其声音的表现力，但在用的时候一定要注意适度。而且用的时候一定要考虑演员的自身条件，决不能想怎么变就怎么变，那是对艺术的不负责。
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