 |
|
网站公告
有配音录音需求,请按照以下联系方式联系我们,欢迎合作伙伴们长期合作。
QQ ：26988372
MSN ：zgvoice@hotmail.com
电话：010-85803690
手机：13671101041
联系人： 邹先生
邮件： zgvoice@126.com
QQ ：26988372
MSN ：zgvoice@hotmail.com
电话：010-85803690
手机：13671101041
联系人： 邹先生
邮件： zgvoice@126.com
配音员语言中的旋律
作者：配音-中国配音在线，配音行业最好最大的配音网站！ 日期：2012-05-21 有人会问，旋律不是只有在音乐和歌曲中才有吗？语言中也有旋律吗？
是的。
如果说我们听到过音乐和歌曲中演唱的旋律，也听到过戏曲和曲艺中道白的旋律，还听到过评书联播和京韵大鼓中半唱半白的旋律，亦听到过山东快书和天津快板儿中不同风格趣味的旋律，以及五花八门各式各样，地方的，不同门类的语言中千差万别的特色旋律，我们语言中的旋律是显而易见的。而对于一个语言工作者来说，语言中的旋律是至关重要的。
1、旋律基础：
那么语言中的旋律是由什么构成的呢？当然首先是由“四声”。
在普通话中，规范的“四声”是语言中旋律的基础。而不够规范的“四声”便构成了千差万别的地方方言，如粤语就有“九个声调”。
难道语言中的旋律就“四声”这么简单吗？
当然不是。
规范的“四声”只是起到区分普通话及方言的关键，并不是语言旋律的全部。例：我们都听到过那种在某公众场合，如报站名、医院叫号等，用电脑拼字的方法将规范 “四声”的字词拼接在一起的呆板、机械而生硬的语音，其“四声”都是规范的，但“语言旋律”就谈不上了。它只是一段带有文字化功能提示性的“语音”而并非是具有逻辑重音富有节奏及旋律生动的“语言”。这同时也说明，太过标准、没有变化、缺乏节奏及旋律的语言，就会象机械而生硬的文字化语音一样，没有灵魂及生命力。
其实“语言旋律”就在“字里行间”，文字所赋予的“四声”就像乐谱，同一句普通话的旋律基础其实是一样的，也是不会改变的，即使一千个人以普通话的四声来念同一句话，旋律基础应该是相同的，除非不是普通话。
“四声”只是普通话“规范”的一个旋律基础。而我们所说的语言中的旋律，其实也都是基于这样一个“相同”的旋律基础，但由于“演绎的不同”而生出的。和音乐作曲家不同，音乐作曲可以海阔天空任意创想，而不会有象语言中的“四声”一样，有一个规范的、不会改变的旋律为基础，再进行旋律的创作。从某种意义上讲，语言旋律的创作比音乐旋律的创作更具制约性。
当然，也有些音乐家正是利用了歌词文字中的“四声”为旋律基础来创作歌曲的旋律，如：李宗盛的《凡人歌》“四声”的制约性，正好成了歌曲的特色所在，反而让《凡人歌》在制约中飞翔而起，至今传唱不绝。所以说，语言中的旋律是基于“四声”的旋律基础，根据不同人的不同理解不同处理不同演绎和不同创作而成的。
2、逻辑重音
“逻辑重音”对许多语言工作者并不陌生，但如何运用“逻辑重音”却是形成“语言旋律”的关键所在。
“句节”是指一个自然句中的最小单位, 就是按念诵的习惯分成的若干小节。因为文字语言的句读，不会象念诵语言那样，把即使没有逗号、顿号的“停顿”也标示出来，而为了更好的表达一句话的意思，念诵时的“停顿”往往会多于一个自然句中的标点。而每一次“停顿”就形成了一个“句节”，就像乐句中的小节。
我认为“逻辑重音”在“句节”里最好只有一处，最多不要超过两处，这样“逻辑重音”才能在语言旋律中成为点睛之笔，否则就会画蛇添足，使语言的表达似是而非，没有重点。
其实，选择“逻辑音”就是设计语言旋律的开始, 选择不同的“逻辑重音”就会形成不同走向的语言旋律。
3、语言节奏!
旋律一定和节奏有关，音乐中的旋律不光是不同音高的音符组合，音符的长短也变化多端。有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符，这些不同长短、不同音高的音符有机的组合起来才形成了旋律。如果光是不同音高但长短却都是一样的音符组合在一起的话，旋律就大大逊色了。
语言亦是如此，“逻辑重音”虽然选择准了，语言旋律的走向有了。但语言中字词的间隔如果总是一样或缺乏变化，语言旋律也会逊色不少。
就拿选择“句节”来说吧，“句节”的划分可能每个人都不太一样，也许某一句的“句节”会相同，但从整篇文稿来说大部分“句节”和停顿是各异的，而在一句话中的不同“句节”里，不光有音高的变化，语言节奏也有变化，这样，这句话听起来就会活泼生动，富有弹性，而这种音高及节奏的变化一定是微妙的、自然地、合乎情理的，万不能为了变化而变化，机械的设计音高，生硬的处理节奏，那样的语言会很可笑的。
4、字的雕琢与忽略
在语言中“咬字”是体现风格的关键，“语言旋律”也与“咬字”的处理息息相关。"
念诵时所有的字词咬的太死，会给人咬文嚼字、做做的感觉，而咬的太轻，也会有模糊不清、混沌暗淡之感，这两者都不可取。
其实，道理就像中国花鸟绘画中的笔墨用法一样，尤为王雪涛的牡丹花鸟图最为代表，既有浓墨重彩、亦有淡淡水印，既现虚无飘渺、异或实如复真，既有粗犷飘洒的挥毫泼墨，也有婉约娟秀的精工细笔，这一浓一淡、一虚一实、一粗一细，完美交合、相得益彰、如此妙韵跃然纸上，令人赏心悦目、无不叫绝。
语言中的“咬字”亦复如是，要突出重点，就不能喧宾夺主，该强调之处要精雕细琢的强调，该忽略之处要一带而过的忽略，要知道没有淡就没有浓，没有虚就没有实、没有粗就没有细，舍得舍得不舍不得的道理。反之，该强调的没有强调，该忽略的反而突出了，不光语言旋律会受到影响，语言中想表达的意思也会似是而非、模糊不清。要不就是所有的字词都咬的很死，整篇语音听起来很累，太实太满，没有空间，没有回味，没有情趣。再就是所有的字词都咬的很轻、很软，听起来很困，太虚太空，没有重点，没有抑扬顿挫，没有精神。
所以说“咬字”的雕琢与忽略间就形成了一种对比，而这种对比，正是语言所需要的，也可以说是“语言旋律”中轻重缓急的音符。
5、感觉气息的运用
如果说规范的“四声”是“语言旋律”的乐谱，“逻辑重音”形成了“语言旋律”的走向，语言节奏的变化是让“语言旋律”活泼生动，富有弹性的节拍，而咬字”的雕琢与忽略的对比成了“语言旋律”的轻重缓急的音符；那么“感觉气息”的运用将是“语言旋律”这部交响乐的指挥和灵魂。
我之所以把“感觉气息”如此强调，是因为我们无视它的存在，我在《气息的运用》中谈到过“感觉气息”是既“基础气息”和“技巧气息”之上的第三层气息，它是以一种“非声”的形态，渲染于语言中的，是一种感觉的把持，一种意念的伸张，一种激情勃发的内敛，一股情感抒发到达极致的控制。
本文由中国配音在线网(www.zgvoice.com)收集整理，版权属原作者所有，若需转载务请联系原作者并请注明出处！ 配音网 广告配音 专题片配音 英语配音 粤语配音 配音 全国配音咨询服务热线：4008-981-300
是的。
如果说我们听到过音乐和歌曲中演唱的旋律，也听到过戏曲和曲艺中道白的旋律，还听到过评书联播和京韵大鼓中半唱半白的旋律，亦听到过山东快书和天津快板儿中不同风格趣味的旋律，以及五花八门各式各样，地方的，不同门类的语言中千差万别的特色旋律，我们语言中的旋律是显而易见的。而对于一个语言工作者来说，语言中的旋律是至关重要的。
1、旋律基础：
那么语言中的旋律是由什么构成的呢？当然首先是由“四声”。
在普通话中，规范的“四声”是语言中旋律的基础。而不够规范的“四声”便构成了千差万别的地方方言，如粤语就有“九个声调”。
难道语言中的旋律就“四声”这么简单吗？
当然不是。
规范的“四声”只是起到区分普通话及方言的关键，并不是语言旋律的全部。例：我们都听到过那种在某公众场合，如报站名、医院叫号等，用电脑拼字的方法将规范 “四声”的字词拼接在一起的呆板、机械而生硬的语音，其“四声”都是规范的，但“语言旋律”就谈不上了。它只是一段带有文字化功能提示性的“语音”而并非是具有逻辑重音富有节奏及旋律生动的“语言”。这同时也说明，太过标准、没有变化、缺乏节奏及旋律的语言，就会象机械而生硬的文字化语音一样，没有灵魂及生命力。
其实“语言旋律”就在“字里行间”，文字所赋予的“四声”就像乐谱，同一句普通话的旋律基础其实是一样的，也是不会改变的，即使一千个人以普通话的四声来念同一句话，旋律基础应该是相同的，除非不是普通话。
“四声”只是普通话“规范”的一个旋律基础。而我们所说的语言中的旋律，其实也都是基于这样一个“相同”的旋律基础，但由于“演绎的不同”而生出的。和音乐作曲家不同，音乐作曲可以海阔天空任意创想，而不会有象语言中的“四声”一样，有一个规范的、不会改变的旋律为基础，再进行旋律的创作。从某种意义上讲，语言旋律的创作比音乐旋律的创作更具制约性。
当然，也有些音乐家正是利用了歌词文字中的“四声”为旋律基础来创作歌曲的旋律，如：李宗盛的《凡人歌》“四声”的制约性，正好成了歌曲的特色所在，反而让《凡人歌》在制约中飞翔而起，至今传唱不绝。所以说，语言中的旋律是基于“四声”的旋律基础，根据不同人的不同理解不同处理不同演绎和不同创作而成的。
2、逻辑重音
“逻辑重音”对许多语言工作者并不陌生，但如何运用“逻辑重音”却是形成“语言旋律”的关键所在。
“句节”是指一个自然句中的最小单位, 就是按念诵的习惯分成的若干小节。因为文字语言的句读，不会象念诵语言那样，把即使没有逗号、顿号的“停顿”也标示出来，而为了更好的表达一句话的意思，念诵时的“停顿”往往会多于一个自然句中的标点。而每一次“停顿”就形成了一个“句节”，就像乐句中的小节。
我认为“逻辑重音”在“句节”里最好只有一处，最多不要超过两处，这样“逻辑重音”才能在语言旋律中成为点睛之笔，否则就会画蛇添足，使语言的表达似是而非，没有重点。
其实，选择“逻辑音”就是设计语言旋律的开始, 选择不同的“逻辑重音”就会形成不同走向的语言旋律。
3、语言节奏!
旋律一定和节奏有关，音乐中的旋律不光是不同音高的音符组合，音符的长短也变化多端。有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符，这些不同长短、不同音高的音符有机的组合起来才形成了旋律。如果光是不同音高但长短却都是一样的音符组合在一起的话，旋律就大大逊色了。
语言亦是如此，“逻辑重音”虽然选择准了，语言旋律的走向有了。但语言中字词的间隔如果总是一样或缺乏变化，语言旋律也会逊色不少。
就拿选择“句节”来说吧，“句节”的划分可能每个人都不太一样，也许某一句的“句节”会相同，但从整篇文稿来说大部分“句节”和停顿是各异的，而在一句话中的不同“句节”里，不光有音高的变化，语言节奏也有变化，这样，这句话听起来就会活泼生动，富有弹性，而这种音高及节奏的变化一定是微妙的、自然地、合乎情理的，万不能为了变化而变化，机械的设计音高，生硬的处理节奏，那样的语言会很可笑的。
4、字的雕琢与忽略
在语言中“咬字”是体现风格的关键，“语言旋律”也与“咬字”的处理息息相关。"
念诵时所有的字词咬的太死，会给人咬文嚼字、做做的感觉，而咬的太轻，也会有模糊不清、混沌暗淡之感，这两者都不可取。
其实，道理就像中国花鸟绘画中的笔墨用法一样，尤为王雪涛的牡丹花鸟图最为代表，既有浓墨重彩、亦有淡淡水印，既现虚无飘渺、异或实如复真，既有粗犷飘洒的挥毫泼墨，也有婉约娟秀的精工细笔，这一浓一淡、一虚一实、一粗一细，完美交合、相得益彰、如此妙韵跃然纸上，令人赏心悦目、无不叫绝。
语言中的“咬字”亦复如是，要突出重点，就不能喧宾夺主，该强调之处要精雕细琢的强调，该忽略之处要一带而过的忽略，要知道没有淡就没有浓，没有虚就没有实、没有粗就没有细，舍得舍得不舍不得的道理。反之，该强调的没有强调，该忽略的反而突出了，不光语言旋律会受到影响，语言中想表达的意思也会似是而非、模糊不清。要不就是所有的字词都咬的很死，整篇语音听起来很累，太实太满，没有空间，没有回味，没有情趣。再就是所有的字词都咬的很轻、很软，听起来很困，太虚太空，没有重点，没有抑扬顿挫，没有精神。
所以说“咬字”的雕琢与忽略间就形成了一种对比，而这种对比，正是语言所需要的，也可以说是“语言旋律”中轻重缓急的音符。
5、感觉气息的运用
如果说规范的“四声”是“语言旋律”的乐谱，“逻辑重音”形成了“语言旋律”的走向，语言节奏的变化是让“语言旋律”活泼生动，富有弹性的节拍，而咬字”的雕琢与忽略的对比成了“语言旋律”的轻重缓急的音符；那么“感觉气息”的运用将是“语言旋律”这部交响乐的指挥和灵魂。
我之所以把“感觉气息”如此强调，是因为我们无视它的存在，我在《气息的运用》中谈到过“感觉气息”是既“基础气息”和“技巧气息”之上的第三层气息，它是以一种“非声”的形态，渲染于语言中的，是一种感觉的把持，一种意念的伸张，一种激情勃发的内敛，一股情感抒发到达极致的控制。
本文由中国配音在线网(www.zgvoice.com)收集整理，版权属原作者所有，若需转载务请联系原作者并请注明出处！ 配音网 广告配音 专题片配音 英语配音 粤语配音 配音 全国配音咨询服务热线：4008-981-300
|
|||||||||||||||||||||||||||||||
Copyright @ 2003-2015 北京维金传媒旗下品牌：中国配音在线 版权所有 法律顾问：刘铭律师 京ICP备05035804号 负责人电话：13671101041（热线服务时间10:00--23:00）
 |
|||||||||||||||||||||||||||||||
